長い間、気に掛けてきた展覧会である。「常日頃は大正期を中心にした日本画作品の発掘に執念を燃やしている星野が、今度はいったいどうしたんや」と、幸田暁冶の名前を知らない世代が大半を占めつつある美術業界、美術館関係者の方々、そしてコレクターの方々から疑問が沸き上がるだろう。「やっぱり知らんかったんやろー」と独りほくそ笑むことにしたい。しかもこのように不況風が渦巻き、日本画も洋画もさっぱり「売れない」時節に、敢えて、今や全く無名に近い画家の展覧会を開催するのである。そのことだけでも私たちの意気込みを感じていただければ結構なのだ。

　星野がやる必然性は、本図録をゆっくりご覧いただければ一目瞭然に解っていただける。カラーで掲載している作品は、私たちがここ25年間に蒐集した作品であり、幸田暁冶の画家としての真価の、ほんの一部しか示すことが出来なかった。本当に紹介してみたかったのは、47頁から50頁にかけて参考図版として掲載している、幸田暁冶の出品作の数々である。それらの大半は、彼の自宅の倉庫に現在も眠ったままになっている。改めて写真撮影をして、もう少しまともな図版として掲載したかったが、何もかも一度にしなくてはならない零細画廊主としては、過去の文献やアルバムなどからの複写によりお茶を濁さねばならなかった。しかし、今後どこかがやらなくてはならない幸田暁冶の本格的遺作展のための、初歩的資料にはなるだろうと考えてる。

　彼の作品の中には、どこか師である池田遙邨の雰囲気が漂っているのは仕方がない。私見では、その遙邨にはない暁冶独特の「日本画らしからぬ」マチエールや重厚さが初期作品に顕在し、彼独特の視線がほほえましくもありまた頼もしいのである。ときには高山辰雄のフォルムや美意識と共通するものが発見できることも、却って愉しいではないか。東山魁夷の描く白馬のいる風景画との類似性を指摘されるだろう。これらはけっして他人（ひと）真似というものではない。彼自身が随筆の中で述べているように、たまたま表現に類似性が生じているに過ぎないからだ。そのことを理解していただく為の資料として彼の随筆を数多く掲載することにした。

　こうした図録の体裁は、私たちが開催する展覧会では全く異例のことである。この展覧会の図録制作の準備にかかり、奥様の隆子さんからいろいろな参考資料を提供していただいた。中に『政経レポート』に連載されていた「アトリエ雑想」があった。実のところ、これには仰天した。全く予期していなかった画家の別の姿にお目にかかることになったからだ。幸田暁冶が、かくも諸事に造詣が深く、思索の深い人物とは正直知らなかった。今まで作品のみから抱いてきた作家像とは異なる、哲学者・美学者の側面を知らされたからだ。

　「お前は、そんなに長い間作品を集めてきているのに、何も知らなかったなんて、恥ずかしくないのか！」