国画創作協会の画家「岡村宇太郎遺作展」後記 | ||
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久しぶりの「忘れられた画家シリーズ」展である。前回の田中善之助展からちょうど3年になることにたった今気がついた。このシリーズを始めた(1978年)頃は何点か作品がまとまって入手できたら即展覧会の開催と気楽なもので、準備も1枚の案内状を用意すれば事足りた。それが時間の経過とともに“埋もれた芸術家を発掘する”が世間での私達の画廊に対する定冠詞のようになってきたことと、図録無しの展覧会なんていう私達の執念的な画廊経営姿勢とも相まって経営的には足枷のようにもなっている。けれどもこの不景気の最中に、私達の画廊活動のささやかな成果の一部をご披露できることを画商として誇りに思う。 今回取り上げる岡村宇太郎のような国画創作協会系の画家たちは、何人かの作家についてシリーズで展覧会を開催すべく作品の収集に当たっている。ところが専門家たちの目が大正期の美術や国画創作協会に向かって一斉に走り出してきた昨今の状況下、“忘れられた”という言葉が何やら可笑しく思える程に彼等の名前が専門家たちの間で知名度を持ってきているのも事実であり、作品の収集は以前より数段難しくなってきている。京都国立近代美術館で開催されている国画創作協会の回顧展はその典型として、多くの美術館で開催される展覧会では過去の歴史的な出品作品に圧倒的な比重を置くことを常としてきた。たとえそれが大した作品でなくても出品作は大手を振って認知される。勿論出品作が多くの場合その作家の代表作であった、ということは安全牌として言えるかも知れない。しかし数多くの作品を見、また独自に収集している私達は、一抹の疑問を抱きながら展覧会を見て廻っている。 |
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岡村宇太郎の場合、第2回国画創作協会展(大正8年)の出品作「牡丹」で樗牛賞をとり一躍世間の注目を浴び、「漁夫の習作」(大正9年)、「日没頃」(大正13年)がその代表作として挙げられる。これらは宇太郎の20〜24歳のことであり、その後国展に毎回出品するが同展の突然の解散により作品発表の場を失った。早水御舟より院展出品を勧められ、師の土田麥僊からは帝展へ誘われたが孤高の道を歩むことになった画家の苦悩は誰にも分からない。国展時代ばかり注目されるが、画家はそれからの何十年という年月をただ無意味に過ごしたのであろうか。普段お目にかかることの多い若き日の名作は京近美におまかせして、私達はこの画家のそれからの人生を辿ってみたいのである。宇太郎の家に遺された資料は殆どない。ただ何冊かのノートの中に大正14年の日付のある雑記帳のようなものを発見した。これが国画創作協会に洋画部が設けられて国展の運営にきしみを生じた時でもあり、また宇太郎自身の作画姿勢の変化の年でもあり重要と思い、その中からいくつかを本図録に掲載している。 |
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